Après avoir envahis les habitacles de berlines, le GPS s’invitent à présent dans tout bon « smart phone ». Les « early adopters » utilisent évidemment le positionnement par satellite pour trouver leur chemin, un bon restaurant ou même pour s’informer de la vie culturelle de leur ville, mais aussi de plus en plus pour « géotaguer » leur photos. Automatiquement ajoutés aux métadonnées EXIF, les coordonnées géographiques du lieu permettent en effet de visualiser les clichés sur une carte, via un « mashup ». L’usager peut ainsi facilement resituer le contexte de la prise de vue et naviguer dans ses données d’une manière alternative. Le « geotagging » ouvre également de nouvelles perspectives dès lors que les photos sont hébergées sur des plateformes de partage telles que FlickR. (…)

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Plonger les joueurs dans un environnement à couper le souffle, lui faire vivre une aventure hors du commun : voilà les ingrédients Hollywoodiens qui dictent aujourd’hui les productions en 3D. Avec des graphismes toujours plus fins, adaptés aux téléviseurs HD, les jeux ne conservent pas moins de nombreux éléments en deux dimensions. Qu’ils soient accessibles au démarrage du jeu ou pendant la partie, les menus ont longtemps souffert d’un design assez pauvre. De la même manière le « head up display » (HUD), se superposant à l’image, tendaient à saturer l’écran d’informations relatives aux mécanismes du jeu (barre de vie, mini-carte, inventaire, etc). A l’heure où le photoréalisme reste un argument de vente majeur, les studios de développement s’efforcent de repenser leurs interfaces utilisateurs afin qu’elles fluidifient une expérience que l’on qualifiera de « seamless ». (…)

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Pour la première fois dans l’histoire, l’esthétique de l’information vient compléter la liste des thèmes retenus par le comité d’organisation du « Siggraph ». Ce ne sont pas moins de 26 projets sélectionnés par la curatrice Victoria Szabo qui ont ainsi habillé les murs et les écrans d’un très grand espace d’exposition ! Parmi les travaux présentés, les excellents posters de Boris Müller illustrent avec brio le concept de poésie visuelle. Générées par des programmes transformant des textes en images, ces affiches, qui n’ont rien à envier à des supports de communication classiques, habillent depuis 2002 le festival allemand de littérature « Poetry on the Road ». Dans le même esprit, « Out of Statistics : Beyond Legal », de Rebecca Ruige Xu et Sean Hongsheng Zhai, représente de manière abstraite les crimes commis dans plusieurs états américains. Une légende accompagnant chaque image permet notamment de décrypter les informations en quelque sorte « encodées », tout en interpellant le visiteur sur la manière dont il appréhende des données statistiques… (…)

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En inscrivant le dispositif « Surface » dans la sphère domestique, Microsoft esquissait dès 2007 une vision innovante du futur où la table basse s’improvisait ordinateur de salon. Si le produit de la firme de Redmond est encore aujourd’hui trop couteux pour le grand public, l’enjeu reste le même : transformer le mobilier de la maison en surfaces intelligentes. Capables de réagir à des prospectus ou cartes de visites, les derniers systèmes de captation rendent déjà possibles de nouveaux types d’interactions. « BlueEye » transforme ainsi la table en véritable photocopieuse tandis que Microsoft développe avec « Second Light » la capacité à projeter un contenu sur de simples feuilles de papier. Les objets du quotidien ne sont pas en reste, puisqu’une fois équipés de tags visuels ils peuvent également être reconnus par le système. L’idée est simple : faire sortir le contenu de nos téléphones, appareils photos et disques dur en proposant des interactions directes via la table. Samsung et Asus prolongent ainsi les scénarii d’usages de Microsoft jusqu’à proposer une visualisation augmentée de la température de sa tasse de café avec « Seamless Experience ». (…)

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En voulant écrire un roman de science fiction sur l’ « ubiquitous computing », l’auteur américain Bruce Sterling, souvent associé au courant « cyberpunk », écrira finalement une fantastique « non fiction » sur le futur du design industriel. Dans « Shaping Things » (2005), il analyse en effet la manière dont certains outils ont changé la face du monde, avant d’imaginer des objets entre le temps et l’espace : les « spimes ». Conscients de leur position, de leur environnement, auto-connectés, auto-documentés et parfaitement identifiables, ces derniers s’échangent en grande quantité des données à propos d’eux et du monde qui les entoure. A l’heure où l’internet des objets est devenu une réalité et tend à ressembler de plus en plus à l’internet, Bruce Sterling est revenu à Marseille sur ce qu’il considère encore aujourd’hui comme une théorie. Photographié sur le parquet de son domicile, le schéma présenté lors de la « keynote » du Lift aura permis de mieux comprendre les différentes étapes du cycle de vie d’un spime tout en soulevant de nombreuses questions. (…)

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Plus autonomes, légers et accessibles que les ordinateurs portables classiques, les netbooks semblent rencontrer un grand succès auprès du public. Si les ventes continuent de dynamiser l’industrie, bon nombre de ces machines pensées pour la mobilité se retrouvent pourtant sur le marché de l’occasion. La raison ? Des écrans de 7 à 10 pouces, proposant souvent une résolution réduite à 1024 x 600 pixels (ou 1280 x 768 sur les modèles récents), finalement peu propices à la navigation. (…)

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Aujourd’hui reliés au serveur de la maison par câble RJ5 ou Wifi, les « digital video recorder » et autres « digital media receiver » tels que « Tivo » ou « Moxi » transportent jusqu’à votre salon des fichiers audio et vidéos stockés sur vos ordinateurs ou achetés sur des plateformes de distribution en ligne. Si certains boitiers tels que l’ « Apple TV » ou « Roku » ne prennent pas en charge l’enregistrement intelligent des programmes, tous se connectent aux principales plateformes de VOD américaines (« Netflix », « Amazon Video », etc) et dressent des passerelles vers des services 2.0. « Picasa », « Photobucket », « Flickr » et « Youtube » sont donc accessibles via ces « media centers » qui agrègent du contenu directement dans leurs interfaces, au même titre que vos fichiers personnels. (…)

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A l’inverse des designers d’Apple, qui avaient complètement éludé la question du multitâches en imposant une logique d’aller-retour entre les applications et l’écran d’accueil, Palm a su développer une métaphore alternative à celle du « bureau » et réellement adaptée à un « flow » d’activités. Aucun icône ou widget, hormis la barre de raccourcis, ne viendra donc habiller l’espace de travail du « Pre » et se superposer au fond d’écran, ce qui ne manquera pas de surprendre les utilisateurs de téléphones Android, habitués à composer avec un triple bureau personnalisable! (…)

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Massivement adoptés par l’industrie, les écrans capacitifs ont véritablement bouleversé le travail des designers d’interactions sur mobile. S’il suffisait auparavant de réviser les interfaces pour adapter le contenu à la nouvelle résolution du terminal, le passage aux « touch screens » remet en cause tous les principes de navigation jusqu’à présent utilisés. C’est l’intégralité du système d’exploitation et ses métaphores qui ont du être repensées afin de développer une gestuelle d’interactions directes, tout en tenant compte des spécifiés techniques du support. Les designers d’Apple ont ainsi été les premiers à mettre en place une navigation entièrement basée sur l’écran, reposant sur l’interface, couplée à un unique bouton « accueil ». Au-delà des choix graphiques retenus pour ces nouveaux « interacteurs », leur positionnement a également soigneusement été étudié afin que la main ne couvre pas de manière gênante le contenu affiché.

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« Qu’êtes-vous en train de faire » ? Ce n’est ni plus ni moins la réponse à cette banale question que Twitter vous propose de diffuser à votre famille, amis ou collègues, via un nouveau type de canal de discussion asynchrone. Basé sur l’envoi et la réception de « statuts » (« je travaille, je sors prendre un verre, je regarde un match »), Twitter permet donc de communiquer et de maintenir des liens avec son cercle d’amis. Propice au « lifecasting », il s’appuie sur le partage de courts textes plutôt que sur une réelle « discussion », mais permet de toucher très facilement, et automatiquement l’ensemble de ses contacts.

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Novembre 2008, le site internet de l’agence de design « Boffswana » voit son nombre de requêtes exploser. Et pour cause, elle héberge une incroyable application permettant à chaque internaute équipé d’une webcam de faire surgir un monstre virtuel sur son écran ! Plus tôt dans l’année, « Total Immersion », leader mondial de la réalité augmentée, proposait déjà une expérience similaire sur le site de la nouvelle attraction du Futuroscope. Mais à l’inverse du petit monstre vert des australiens, il était nécessaire de télécharger et d’installer un programme dédié pour faire apparaître les « Les animaux du futur ». Le portage Flash de la librairie « ARToolkit » rend aujourd’hui possible l’exécution de ce type d’applications directement depuis le navigateur internet. Au-delà de leur aspect technique, ces exemples ouvrent de nombreuses perspectives au monde de la communication et du marketing. Ils offrent en effet une expérience ludique, presque « sensationnelle », à un usager libre d’interagir à l’envie avec un objet 3D, et ce sur son propre matériel.

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Fantasme de stylistes et lubie d’ingénieurs, la transformation de notre garde en robe en surface d’affichage se fait quelque peu attendre. Et pourtant, qu’il s’agisse de thermochromisme couplé à des transistors miniatures, de fibres optiques rougeoyantes ou de matrices de diodes éclairantes, les expérimentations ne manquent pas. Couplées à des microcontrôleurs miniatures dissimulés dans une doublure et alimentés au fond d’une poche, ces technologies apportent une nouvelle dimension interactive aux vêtements. Pionnier dans le domaine, Philips est l’un des premiers groupes à avoir créé des t-shirts animés entièrement personnalisables. Présentés au public comme un nouveau médium de communication, les produits « Lumalive » transforment effectivement le corps en un espace publicitaire sans cesse renouvelée. Flexible, dynamique et colorée, la petite matrice de 14 pixels par 14, couvrant environ 20cm carré, affiche ainsi le motif de votre choix. Connecté en USB à un logiciel de création, le dispositif gère même de véritables « playlists », dont l’autonomie ne dépassera hélas pas 4 heures. Au-delà de son application marketing, le produit de Philips semble avoir séduit la créatrice allemande Anke Loh, à l’origine d’un collection de « Dressing lights », bien moins couteuses mais également moins impressionnantes que la robe d’Hussein Chalayan. Constituée de cristaux Swarovski et de 15 000 LED, cette dernière pièce risque en effet de surprendre plus d’un teinturier.

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1) L’interface devient un argument de vente.
2) Le web mobile s’efface au profit des applications
3) Le jeu vidéo passe d’ « occasionnel » à « sérieux »
4) Les modes de consommation de la télévision évoluent
5) Les e-acheteurs s’organisent en communautés
6) Les marques font confiance à la « viralité » du réseau
7) L’écoute légale de musique en ligne s’impose sur le web
8) Les joueurs deviennent créateurs de contenu
9) Les réseaux sociaux de proximité dynamisent les quartiers
10) Le microblogging trouve une résonnance médiatique

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C’est justement avec cette idée que Yumiko Tanaka s’est illustrée lors de plusieurs concours de design. Ancienne étudiante de la « Royal College of Arts », aujourd’hui salariée chez Nokia, la japonaise a créé « Fripon », une gamme de jouets réactifs aux actions effectuées par les adultes lors de la préparation du repas. Ours en peluche robotisé, petit train automatisé et autres jouets s’animent ainsi dans la chambre en fonction des données des capteurs installés dans la cuisine. Enrichissant le quotidien des enfants, les activités des parents contribuent dans un sens à rapprocher les membres de la famille et rendre un peu plus magiques des objets vecteurs d’imaginaire. L’enjeu est d’ailleurs le même avec « Plable », une incroyable table de salon pensée pour les enfants. Inspirée par les tapis de jeux et l’univers des cabanes, Yumiko Tanaka investit la face cachée d’un mobilier de salon pourtant anodin. C’est en effet sous la table que les enfants trouveront leur terrain de jeu, allongés sur le sol, et pourront s’amuser avec un décor éclairé, et en volume ! Ambiance urbaine ou « préhistorique », le principe est le même : les mouvements des jouets (voitures, dinosaures) dépendent de la position des objets sur la table. Voilà qui devrait ravir les mamans aspirant à prendre une tasse de café et lire les journaux tout en occupant leurs progénitures ! Si le design d’interaction peut servir à distraire ou renforcer des liens, il peut également être mis en œuvre à des fins ludo-éducatives.

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Après avoir fait travailler et s’accoupler des amas de pixels à forte valeur émotionnelle, et dressé de nouvelles passerelles avec internet, la marque s’attaque au stress des « salary mens » avec une fourmilière interactive. « Les employés pourront observer les fourmis travailler depuis leur bureau et oublier les taches courantes l’espace d’un moment » explique plein d’espoir le designer de cette simulation de vie thérapeutique. Quand on connait les conditions du travail au Japon, un tel projet en devient presque cynique. Un peu déçus par l’absence d’interactions (seuls quelques boutons permettent de nourrir la reine et d’échapper aux insectes prédateurs), nous nous tournons vers « Human Player », un « Tamagotchi » qui développe VOTRE personnalité. Croisement entre un média portable et un animal virtuel, l’objet dévoilé en 2007 est ici prétexte à l’échange et au dialogue. Après avoir répondu au « Ego-Gram », un mini-test de personnalité comme le public japonais en raffole, votre « mini-moi » pourra interagir avec d’autres avatars, toujours via le port infrarouge. Suivant les traits de caractère enregistrés, la rencontre virtuelle sera plus ou moins mouvementée, révélant ainsi la « comptabilité » entre deux usagers.

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